明暗交界线的虚实表现（明暗交界线的作用）
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摘要预览：
素描基础知识:明暗交界线
观察亮面和暗面中间颜色最深的区域，那就是明暗交界线。
明暗交界线是素描中灰面与暗面的交界，虽然名字是明暗交界“线”，但是它是由“面”组成的，由于光线以及静物本身形体的变化，明暗交界线也会有非常丰富的变化。有一些静物因为形体会有很多明暗交界线。
明暗交接线是黑灰的交界部分，可以反复观察，分清主次关系，接近光影的地方色调重，远离光源的地方色调浅。第一步是打形，第二步就是画明暗，而画明暗的重点就是先确定明暗交界线。
不过不知道自己理解得对不对。希望能得到具体定义。
明暗交界线：是素描中亮部和暗部的交界部分 ，用来表达出物体的立体感，是物体上相对最暗的区域 反光：物体的暗面里，折射出的面积，比明暗交界线要浅些。投影：光源没有照射到的地方。比较重。
画明暗素描的注意事项
注意观察景物的光线变化，静物的每个角度都有不同的光线视觉效果和变化的。
画时要注意以下几点：用线面结合的方法，要应用得自然，防止线面分家，如先画轮廓，最后不加分析地硬加些明暗，很为生硬。可适当减弱物体由光而引起的明暗变化，适当强调物体本身的组织结构关系，有重点。
通常我们在画一个物体的时候，还要考虑光的反射。就是说由于光线的反射他会作用到暗面的一部分，这样就形成了“反光”。
④现在大概的感觉就已经产生了，开始深入刻画，要匀称。保持大的明暗关系对比（注意此时不要去刻画某个东西）⑤等大的明暗层次到位之后可以刻画细部了，就是那些个别特别精致的细节。
画素描注意事项：说的准确些，“明暗交界线”是面，而非“线”。明暗交界线依附于形体和光线而产生，是由光线而确立的物体中的重色块。
以衬布的明暗素描为例：衬布的外形一定要画准确，只有在外形准确的前提下才有可能画好衬布。这条线是体现空间的转折线，拉开衬布上面与下面的面，使得画面有二维空间感。
素描静物写生中结构线的虚实、体量关系怎么表现?
在衬布上背景或者远处是虚的，这样就远了，才能使前面的静物突显出来，形成明显的虚实关系。局部虚实，在画一些静物时，不可能面面俱到，不然这样的物体都是实的，画面没有空间感的变化。
虚实关系，其实就是粗糙与细致的关系，朦胧与清晰的关系。
明白了“三大面”、“五大调子”物体的立体感也就容易表现了。结构画法中以线的虚实就能表现物体的立体感，另论。质感、量感 质感简单说就是物体给人感觉是什么质地。量感就是物体的份量、重量感。
深入刻画苹果的结构、形体、虚实变化，塑造苹果的体块感，围绕形体结构深入塑造。要注意物体固有色、质感、光感、体量感和空间感的表现。
素描远近虚实的运用是什么?
素描肖像虚实关注点 受光区域往往要比暗部画得实很多；结构转折的地方要比过渡的结构实一些；排线要比擦抹实一些等等，这些都是我们有章可循的画面虚实规律，我们在处理的时候要格外注意，通过虚实表现来丰富画面的节奏感。
前实而后虚，中实而旁虚，亮实而暗虚。一般而言，距离视线越近的物体虚实对比越强烈，反之则对比越微弱。这样容易突显画面中最精彩的部分。
整体虚实，对于素描整体的意识很强烈，要多注重大的整体关系，让画面充满艺术感和美感。
笔触厚重； “虚”而言：对比相对于近景要弱些，对远景的刻画就要稍微虚弱些（根据画面需求而定），必要时可运用到“擦笔”来表现远景的虚，光说无益，你动手试一下就明白了，但愿能给予楼主小助一点。
那么，就看一个石膏哪里离你最近。近的地方就加大明暗对比，暗部的交接线最深，亮部最亮。反之，离你远的地方就虚，减弱明暗对比，可以画的较灰。另外，近实的地方要深入刻画，画出细节，远虚的地方可以含混些。
素描暗部,反光部怎么画?
1、明暗交界线肯定是最黑的部分，其次是投影，最后是反光部分，注意反光是对比出来的，而不是画出来的，所以要“卡两头，虚中间”。
2、暗部：画素描要先从暗部入手，它是画亮部中深浅的依据，并且要先从明暗交界处，从转折部分画起，从前往后画也就是从近往远画，以表达空间。
3、画的时候可先整体地放在暗部一起处理，最后，可用橡皮轻轻擦出点反光即可，注意，暗部的反光不能太亮，这容易导致画面色调不整体统一，使画面感觉有些花，其亮度可不超过亮面的灰面。我力顶北京简易画室。
4、一般画反光都是在反光处用橡皮擦擦（但不是擦干净），然后再用笔淡淡的画上一层，当然最好就是用手或纸巾在反光处磨一下，这样会更显的虚一些，反光就是要这种效果。
5、明暗交界线：暗面就是明暗交界线所投影的那一面。透气的暗面：明暗交界线就是物体明暗对比强烈处，在向亮面过度时会慢慢变亮，往暗面则反之。
6、素描画阴影的技巧如下：阴影需要从上往下同步进行，从整体到细节，先做体块打底后排线（暗部整体，少线条）。暗部：交界线，反光，投影；灰部：浅中深；亮部：画结构；以上所讲暗亮灰层次轻重变化要有规矩。
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